Werner Bischof



«Я чувствовал, что должен выйти наружу и начать исследовать настоящее, истинное лицо мира. Сытая жизнь и достаток зачастую, не позволяют нам увидеть огромные трудности других людей, за пределами наших границ»

– Вернер Бишоф

Вернер Бишоф родился в Швейцарии. Изучал фотографию с Гансом Финслером в своем родном Цюрихе, в школе искусств и ремесел.
Получив диплом, открыл собственную фотостудию, которая приносила ему неплохой доход, по тем временам.



Могила французского солдата, убитого во время войны.
В период с 1945 по 1954 годы французы, которые основали протекторат в Индокитае,
вели войну против вьетнамских националистов во главе с Хо Ши Мином, который пытался восстановить независимость.


Первая Индокитайская война закончилась победой Вьетнама на Дьенбьенфу 7 мая 1954 года,
после чего Вьетнам был разделен на Северную часть (во главе с Хо Ши Мином) и Южную часть (с французами).

Индокитай. Тонкинский залив.1952.


В начале своей карьеры Бишоф мечтал о работе в индустрии моды, в рекламной фотографии,
поэтому в 1939 он решает перебраться в Париж, но война рушит все его планы и он возвращается в родной Цюрих.



Поезд Красного Креста перевозит детей в Швейцарию. Венгрия. Будапешт. 1947.



США. Нью-Йорк. 1953.


В 1942 году он устраивается работать на свободной основе в журнал «Du», который впервые публикует его фотографии в 1943 году.
Нужно отметить, что Вернер, в годы войны, предпочитал фотографировать природу, создавал абстрактные пейзажи и натюрморты. Но под влиянием главного редактора «Du», Арнольда Кублера, начал заниматься репортажной съемкой.



Международные фотокорреспонденты, освещающие Корейскую войну. Южная Корея. Кэсон. 1952.



Фрайбург-им-Брайсгау. Человек идет по разрушенному городу, в поисках пропитания. Германия.
Регион Баден-Вюртемберг. 1945.



Остров Коджедо. Республика Корея. 1952.


Международное признание Вернер Бишоф получил после большого репортажа, снятого в 1945 году, о разрушениях после Второй мировой войны.



Лагерь для северокорейских военнопленных. Заключенные танцуют кадриль напротив статуи Свободы.

Между 1950 и 1953 годами Корейская Народно-Демократическая Республика (Северная Корея) воевала против Республики Корея (Южная Корея). ООН вместе с Соединенными Штатами, в качестве основного участника, присоединилась к войне на стороне южнокорейцев, а Китай пришел на помощь Северной Кореи. Заключенное перемирие разделило Корею на северную и южную части вдоль 38-й параллели.
Южная Корея. Остров Коджедо. 1952.



Разгрузка кукурузы, отправленной зарубежными странами, в помощь пострадавшим от голода регионам Индии.

Из-за наводнений и засухи, в 1951 году, провинция Бихар сильно пострадала от голода.
США отправили 136 миллионов тонн пшеницы и еще кредит в 190 миллионов долларов, а СССР – 50 000 тонн пшеницы.
Индия. Бенгальский регион. Порт Калькутты. 1951.


Гонконг. Гавань Коулуна. 1952.


В послевоенные годы Бишоф снимал Италию и Грецию для «Swiss Relief»,
организации, занимавшейся послевоенной реконструкцией, восстановлением исторических памятников архитектуры.



Стриптиз клуб. Япония. Токио. 1951.



Школа танца катхакали. Индия. 1952.


В 1948 году Вернер Бишоф делал репортаж о Зимних Олимпийских играх в Санкт-Морице для журнала LIFE.
После поездок в Восточную Европу, Финляндию, Швецию и Данию работал в Picture Post, Observer, Illustrated и Epoca.
Он был первым фотографом, который присоединился к агенству Magnum вместе с его основателями в 1949 году.



Директор местного зоопарка придумал интересный ход – каждую неделю он выгуливал пингвинов по городу, чтобы привлечь людей в зоопарк.
Шотландия. Эдинбург. 1950.


В начале 50-ых годов, агенство Magnum поручило нескольким своим фотографам, включая Вернера, съездить в разные страны мира, чтобы создать фотоэссе о жизни нового поколения, совершеннолетие которого пришлось на середину XX века. Роберт Капа, тогда, одним из первых, стал называть этих людей «поколением Х».
Этот проект ставил цель передать жизнь тех времен такой, какая она есть, без прикрас и искажений.



20-летняя Мичико Джинума, студентка отделения моды, по дороге в родной город.


Внутренний двор храма Мэйдзи. Япония. Токио. 1951.


Испытывая неприязнь к «поверхностности и сенсационности» в журнальном бизнесе,
Бишоф посвятил большую часть своей трудовой жизни поиску порядка и спокойствия в традиционной культуре,
что-то, что не вынуждало его снимать под присмотром редакторов ищущих «актуальный материал» для первых полос.



Люди ищут подработку на железнодорожном вокзале. Франция. Департамент Приморская Сена. Руан. 1945.


Вернер вновь обрел веру в себя, как фотографа, когда его отправили делать репортаж о голоде в Индии для журнала LiFE.
После этого он продолжил работать в Японии, Корее, Гонконге и Индокитае.
Репортажи из этих стран были напечатаны в крупнейших журналах по всему миру.



Спящий мужчина. Остров Кау-Сай-Чау. Гонконг. 1952.


Осенью 1953 года Бишоф снял серию потрясающих цветных фотографий о США,
а на следующий год, уехал в путешествие по Мексике, Панаме и отдаленной части Перу, где принял участие в создании фильма.



Оловянные солдатики. Швейцария. Цюрих. 1941.


Вернер Бишоф трагически погиб в автомобильной аварии, в Андах, 16 мая 1954. Ему было всего 38 лет.


Оригинал текста: magnumphotos.com

Фотографии: magnumphotos.com

Интервью и статьи:

Видео:


Ian Berry



«Фотография – это не интеллектуальное занятие.
Она больше похожа на охоту. Очутиться в нужном месте, в нужное время
»

– Иан Берри

Иан Берри родился в Ланкашире, Англия. Зарекомендовал себя в Южной Африке, где работал в Daily Mail и журнале Drum. Его учителем был Роджер Мэдден, южноафриканский фотограф, который раньше был ассистентом Анселя Адамса.


Строящийся мост через реку Чарльз. США. Массачусетс. Бостон. 2000.


В 1960 году Берри был единственным фотографом, который снял резню в Шарпевиле.
Его фотографии были использованы в суде для доказательства невиновности жертв.



Задняя часть грузовика. Азия. Индия. Бомбеи. 1999.


Анри Картье-Брессон пригласил Иана Берри присоединиться к «Магнуму» в 1962 году, когда тот еще жил в Париже.
Он согласился и спустя 5 лет стал полноправным челном агенства.



Вид на равнину Роутбарри и гору Ирнслав. Новая Зеландия. 1988.



Между Шраусом и Тоннери. Сельскохозяйственные угодья. Франция. Бургундия. 1997.


В 1964 году Иан переезжает жить в Лондон, где ему предлагают работу по контракту в журнале Observer.
Эта должность позволила ему путешествовать по всему миру.
Он снимал ввод войск СССР в Чехословакию; конфликты в Израиле, Ирландии, Вьетнаме и Конго; голод в Эфиопии и апартеид в Южной Африке.



Шэньчжэнь. Древний и современный Китай соединяются в этом новом промышленном городе. Китай. Провинция Гуандун. 1992.



Грузовки фирмы Golden Hope груженные кокосовыми орехами. Азия. Малазия. Остров Кэри. 1990.


Основные работы, снятые в Южной Африке, представлены в двух его книгах: Black and Whites: L’Afrique du Sud (с предисловием тогдашнего французского президента Франсуа Миттерана) и Living Apart. Также Берри выпустил проекты о детском рабстве в Гане и рыболовном промысле в Испании. Снимал сюжеты о политических и социальных преобразованиях в Китае и бывшем СССР.



Чернокожие африканцы на закрытом пляже для белых. Южная Африка. Капская провинция. Кейптаун. 1984.


Его работы публиковались в National Geographic, Fortune, Stern, Geo, National Sunday magazines, Esquire, Paris-Match и LIFE.




Молодые тибетские монахи по пути в храм. Китай. Провинция Ганьсу. Сяхэ. 1996.



Уэлс. Великобритания. 1966.



Художественные гимнастки крутят ленты под музыку с пианино . Украина. Одесса. 1982.



Проект "Эдем" это крупнейшая в мире оранжерея, состоящая из огромных гиодезических куполов, со множеством биомов внутри.
Она была построена на дне старого карьера, чьи края были засажены растениями, для большей устойчивости куполов.
На этой фотографии посетители изучают зону умеренного пояса.

Англия. Корнуолл. Сент-Остелл. 2002.



Пожилая пара идет вдоль стены Адриана, построенной римлянами для защиты от набегов скоттов. Великобритания. Нортумберленд. 1987.



Суда идут вдоль берега реки, чтобы избежать вихревых потоков, часто встречающихся в этих горных ущельях.
Китай. Сычуань. Река Янцзы. 2002.

Темами последних проектов Иана стали: Великий шелковый путь для Conde Nast Traveler,
съемка Берлина для журнала Stern, строительство плотины «Три ущелья» в Китае для Telegraph,
а также сюжет о Гренландии для книги об изменениях климата и глобальном потеплении.

Оригинал текста: magnumphotos.com

Фотографии: magnumphotos.com

Интервью и статьи:

Видео:


Bruno Barbey



«Я всегда препятствую тому, чтобы люди были фотографами, работающими полный рабочий день. Особенно, если у них есть другие способы заработка. Если вы хотите сделать по-настоящему хорошую работу, вам лучше заниматься фотографией как хобби, быть любителем»

– Бруно Барби.


Родился в Марокко, имеет двойное гражданство – французское и швейцарское.
Изучал фотографию и графику в школе искусств в Веве, Швейцария.


Построенная в скалистых утесах горы Ароматных троп, пагода – одно из самых популярных мест паломничества во Вьетнаме. Находясь в 37 милях от Ханоя, она привлекает сотни посетителей каждый год. Пик сезона – март, когда вьетнамцы празднуют приход весны. Паломничество начинается в городе Бен-Дук, где 2000 маленьких лодок ждут паломников вдоль берегов реки Ласточки.
Вьетнам. 1994.



С 1961 по 1964 год Барби фотографировал итальянцев, считая их главными героями небольшого «театрального мира», с целью передать дух нации.



Сад Юнь Юань. Китай. Шанхай. 1980


В Оурире, недалеко от Марракеша. Базарный день. Марокко. 1987.



Бруно начал карьеру в Magnum в 1964, после фотоотчета о студенческих протестах в Париже. Был вице-президентом европейского отдела Magnum с 1978 по 1979 и президентом Magnum International с 1992 по 1995 год. Так же постоянно сотрудничал с журналом Vogue.



Нога буддийской статуи, высеченная из скалы в XIII веке. Китай. Провинция Сычуань. Лошань. 1980.


Индия. Раджастхан. Пушкарская ярмарка. 1986.



Бруно Барби один из первых начал использовать цветную фотопленку, впоследствии став признанным мастером цветной фотографии.



Юноша отдыхает, пока лодка плывет по течению реки Огове. Габон. 1984.


Бурганские нефтяные месторождения. Морские пехотинцы США фотографируются на фоне сгоревшего автомобиля, с трупами внутри.
Кувейт. Война в заливе. 1991.



Более пятидесяти лет Бруно работал на всех пяти континентах, снимая войны и конфликты в Нигерии, Вьетнаме, на Ближнем Востоке, в Бангладеш, Камбодже, Северной Ирландии, Ираке и Кувейте.



Проспект Укбы ибн Нафи. Марокко. Эс-Сувейра. 1997.



Его работы публиковались в крупнейших мировых журналах, а сам он выпустил более 30 фотокниг.
В 1999 году в Пети-Пале, в Париже, была организована его большая выставка, посвященная Марокко.



Мальчик играет в реке Ривер-де-Галетс. Остров Реюньон. 1991.


Мавзолей Мулай Исмаила. Марокко. Мекнес. 1985.


Музей памяти жертв нацизма. Польша. Аушвиц. 1981.



В 2016 году, Европейский дом фотографии, в Париже, совместно с Бруно, открыл большую выставку-ретроспективу, которая на данный момент гастролирует по всему миру.
Так же, не так давно, он выпустил книгу «Passages», где собрал свои лучшие фотографии.



Паломники идут к святому месту. Марокко. Регион Рифейских гор. 1986.


Городской бал. Бразилия. Рио-де-Жанейро. 1973.


Цыганки. Румыния. 1992.



Бруно Барби получал многочисленные награды за свою работу, в том числе французский национальный орден «За заслуги». Его фотографии известны во всем мире и представлены в многочисленных музейных коллекциях.



Парусные суда, закат на набережной Дубая. Местные жители часто использовали дау для контробанды золота.
ОАЭ. 1971.



Деревня Залипье. Все дома в деревне раскрашены местными жителями внутри и снаружи. Польша. 1976.


Португалия. 1993.


Санты позируют для групповой фотографии, напротив Берлинской стены.
Германия. Западный Берлин. 1989.


В 2016 году Бруно Барби стал членом Французской академии изящных искусств.
Сейчас работает над новым проектом о Китае.

Оригинал текста: magnumphotos.com
Фотографии: magnumphotos.com


Интервью и статьи:

Видео:


Странный сон.

КПП какого-то большого здания. Похоже, что это чей-то особняк. Мне нужно внутрь. Почему? Я не знаю.
Подхожу к воротам, ковка в викторианском стиле. Красиво. Рядом калитка. Дергаю за ручку, калитка со скрипом открывается. Справа стоит будка охраны, такая, с золотыми зеркальными стеклами. Такую у себя не поствил бы, совок. Передо мной лужайка с дорожками к дому, деревьев нет. Краем глаза замечаю охранников. Они в замешательстве, переговариваются между собой. Видимо никак не могут понять свой я или нет.
Решаю идти дальше, пока они думают, авось прокатит. Но не успеваю пройти и 100 метров, как слышу, один другому полушепотом говорит:
- Не стреляй дротиками, я с ним сейчас сам разберусь.
Смотрю, идет ко мне. В костюме, с галстучком, прям работник года, блять.
Уже почти подошел. Замечаю у него в руках шприц!
Ну, думаю, кранты, сейчас колоть будет. А он внезапно останавливается и говорит:
- Слушай сюда, там тайна, ты должень узнать. А теперь беги!
И втыкает этот гребаный шприц в себя! И падает!
Я такаой Чтооо!? Вотафакмазафака!

Вдруг все перефурбутнулось, и я уже в каком-то зале. По всей видимости это внутри того дома, в который я шел.
Приглушенный свет, почти темень. Само пространство большое, колонны какие-то, все напоминает складское помещение.
И люди. Везде на полу сидят люди в красных одеждах. И тишина. Слышно только как лампы потрескивают.
Пиздец какой-то.
Тут в этот зал заходит тетка. Такая, кучная женщина, с бюстом пятидесятого размера. Знаете, вот первые ассоциации, что она только что закончила смену в продсельхозмагазе, чисто из совка такая баба.
Обошла весь зал, кого-то из этих челов потыркала палкой, мол, живой или нет. Смотрю, ко мне идет. Встала рядом, взглядом своим царским обвела. Давай, говорит, поднимайся, поможешь в секретной комнате прибраться. Я такой – аха да, будет сделано! Как халоп, ей богу. Осталось толко сермяжный тулуп веревкой повязать и уже готов идти пахать на тетю.
Но тут вспоминаю, что охранник то этот, говорил о каком-то секрете. Думаю – вот оно че. Надо идти.

Заходим в комнату. Тоже полумрак везде, но в отличии от зала полный фен-шуй. Барокко, все дела. Камин стоит, на полу ковров куча, драгоценности повсюду, антиквариат. Холодно.

Баба эта дает мне метлу, сама уходит.
Ну, понятное дело, что я убираться не стал, нахрен надо. Вместо этого смотрю че тут интересного есть, и обращаю внимание на стену. А на ней огромная схема нарисована. Причем аккуратно так, со вкусом.
Подошел, гляжу, а там связи. Люди, медиаперсоны разные, известные и не очень. Много всяких имен, стена то большая. Причем не только русские, но и вообще со всех стран, даже флажки есть. Затягивает. Понимаю что эта какая-то схема коррупционеров, типа мировая элита. Мировой заговор. Прям семейное древо. И тут замечаю что ближе к полу линии все сходятся в одну, жирную, и она дальше вниз идет и переходит прямо на каменный пол, и исчезает за ковром.
Я, значит, давай быстрее с ковра все вещи скидывать. А на нем их много было, шмотки какие-то, сундуки. И все никак не получается, уже запарился, взмок весь. Слишком много хлама. Но вот уже виден просвет. Честное слово, даже Николас Кейдж в Сокровищах Нации так не парился. Короче последние остатки на ковре. Кандилябр ебучий, откидываю его нахрен. Срываю ковер. Там линия эта жирная струится прям к медальону врезанному в пол. Такой медальон, типа монеты, как с Юлием Цезарем, в профиль. Но на ней не Юлий нихуя, а Путин!

Путин блять! Ааааааа!!! Почему? Что за хуйня!? Почему мне снится такая поебень?!!!

И я проснулся. И сейчас пишу этот пост.

Eve Arnold



«Если фотограф проявляет заботу о людях перед объективом и сочувствует им, все получится. Инструментом является не камера, а сам фотограф»

– Ева Арнольд

Ева Арнольд родилась в Филадельфии, штат Пенсильвания, в семье евреев, иммигрировавших из России.
Начала фотографировать в 1946 году, выполняя заказ одного из заводов в Нью-Йорке. Брала уроки у Алексея Бродовича,
с которым впоследствии работала в журнале «Harper’s Bazaar» ,в 1948 году.


Марлен Дитрих в студии звукозаписи Colambia Records, где было выпущено большинство ее песен, таких как Lil Marlene или Miss Otis Regrets, которые она исполняла для союзных войск, во время второй мировой войны.
Это была дождливая и холодная ноябрьская ночь. Работа по записи могла начаться лишь в полночь, такой совет дал личный астролог Марлен.
США. Нью-Йорк. Ноябрь 1952.



Сэнди Солсбери, одна из учениц средней школы, вместе с Барбарой Харрисон, которая надеется поступить в Стратфорд, на ужине в честь интеграции чернокожих.
Эта встреча была организована для афроамериканских детей, что бы они знакомились с белыми; в школах, в которых они хотели бы учиться.
США. Вирджиния. 1958.



Хуана Чамбро, в возрасте 9 лет, на пляже в Кайо-Каренеро. Куба. 1954.


Арнольд впервые начала сотрудничать с «Магнум» в 1951 году и стала полноценным участником, а так же и первой женщиной в агенстве, в 1957.
Работала в ЮАР, России, Китае и Афганистане.



Девушка за барной стойкой, в борделе. Куба. Гавана. Район красных фонарей. 1954.


Три священника перед церковной службой.  Великобритаия. Внешние Гебридские острова. 1963.


Ева оставалась в США до конца 1950-ых, пока не уехала в Англию, что бы устроить своего сына в школу.
Там она прожила всю оставшуюся жизнь, работая в The Sunday Times.




Детский лагерь на Кубане. Россия. 1966.


Через несколько минут после родов. Мать держит своего ребенка за руку.
США. Нью-Йорк. Порт-Джефферсон.1958.



Американская актриса Мэрилин Монро заучивает слова для сложной сцены с Кларком Гэйбелом, на съемках фильма "The Misfits".
США. Пустыня Невада. 1960.



Первая выставка Евы Арнольд прошла в Бруклинском музее, в 1980, и была посвящена проекту «В Китае». В том же году она получила национальную книжную премию за одноименную книгу и премию за жизненные достижения от ASMP.



Энди Уорхол со своей сложной штативной камерой.
США. Нью-Йорк. Арт-студия "Фабрика". 1964.



Первые 5 минут после родов. США. Нью-Йорк. Порт-Джефферсон. 1958.

В 1995 году Арнольд становится членом Королевского фотографического общества, а так же избирается Мастер-Фотографом (самая престижная награда для фотографов во всем мире) от Международного центра фотографии в Нью-Йорке.


Модель, которая прославилась своей причёской Афро и слоганом "Прекрасный черный".
Гарлем. Нью-Йорк. 1968.



В 1996 ей вручают премию Красны-Крауша; книжная премия за взгляд в прошлое, ретроспективу.



Демонстрация против Джимми Картера, перед его инаугурацией.
США. Вашингтон. 1977.



Энтони Куинн и Анна Карина на съемочной площадке фильма "Волхв", режиссера Гая Грина.
Испания. Майорка. 1976.


В 1997 Ева получила почетные степени в Университете Сент-Эндрюса, университете Стаффордшира и Американского международного университета в Лондоне. Она также была назначена в консультативный комитет Национального музея фотографии, кино и телевидения в Брэдфорде, Великобритания.



Орсон Уэллс репетирует сцену из фильма "Человек на все времена", где он играл кардинала Томаса Уолси.
Великобритания. Лондон. 1966.



Джоан Кроуфорд пытается вспомнить диалоги во время репетиции у себя дома.
На стене висит ее фотопортрет, снятый во время съемок "Милдред Пирс", в 1945 году.
США. Калифорния. 1959.



Модель Дурсула "Дрю" Бейфус. Нью-Йорк. 1956.

Ева Арнольд скончалась в 2012 году, в возрасте 99 лет.
В общем числе было опубликовано двенадцать ее книг и альбомов.


Оригинал текста: magnumphotos.com
Фотографии: magnumphotos.com


Интервью и статьи:

Видео:


Micha Bar-Am



«Если вы находитесь слишком близко к событиям, вы теряете свою точку зрения. Нелегко оставаться верным фактам и оставить свои собственные убеждения за пределами кадра. Почти невозможно быть и участником событий, и их наблюдателем, свидетелем, интерпретатором»

– Миша Бар-Эм


Миша – корреспондент агенства Магнум с 1968 года. Он родился в Берлине, в 1930, но спустя 6 лет переехал вместе с семьей в Израиль, а затем в Палестину.


Израильский флаг развевается над поселением Шило, Самария. 1978.
Это религиозное поселение было создано неподалеку от одноименного библейского города, который стал центром поклонения, когда израильтяне, после похода по Синайской пустынезахватили землю у ханаанцев и установили там Ковчег Завета. Большинство поселенцев на Западном берегу религиозны и верят в историческую связью с библейскими территориями Иудеи в южном секторе и Самарии на севере.




Гора Табор, ульи. Израиль. 1981.

Росший в Хайфе, Миша Бар-Эм, начал документировать жизнь в кибуце, беря фотокамеры взаймы у друзей и знакомых.


Израиль, деревня Кафр-эль-Лаббед, в Самарии. 1967.
После нападения террористов на кибуц Яда-Хана Израильские воска организовали преследование, чтобы найти виновных.
Следы привели их в Кафир-эль-Лаббед в области Самарии. Все мужское население деревни согнали в центр и приказали сдать нападавших.
Через некоторое время, при содействии нескольких жителей, нападавшие были вычислены.




Кунейтра на Голанских высотах, после вторжения израильской армии в 1974 году.


В 1948 Бар-Эма призывают в армию, когда еврейско-арабский конфликт перерастает в войну.
На тот момент он был участником догосударственного подпольного движения.


После инцидента со стрельбой в Секторе Газа, Израильские военные окружили и задержали нескольких палестинцев, в поисках подозреваемых и оружия.
Сектор Газа. 1969.



Египет, западный берег Суэцкого канала. За ночь до вывода израильских войск от Суэцкого канала. Январь 1974.
После долгой ночи у костра, израильтяне и египетские представители подписали соглашение о разъединении войск. Власти Израиля и Египта договорились о перемерии и отвели свои войска.


После войны Бар-Эм несколько раз менял работу, пока всерьез не увлекся фотографией, решив запечатлеть войну в Синае, в 1956.



Демонстрация ультра-ортодоксальных евреев против вскрытия трупов. Иерусалим. 1967.
Ультра-ортодоксальные евреи – категория людей, включающая в себя множество различных сообществ – не являющихся сионистами или анти-сионистами.
Хотя они и отождествляют себя с библейской землей Израиля, многие из них считают, что еврейское государство не может существовать до появления Мессии.
Тем не менее, это не мешает им участвовать в израильской политике, чтобы преследовать свои собственные цели.
Поскольку в Израиле принята многопартийная система, поддержка харедимов необходима для формирования коалиционного правительства, и они обладают большей политической властью, несмотря на малую численность от общего населения страны (всего 5%, причем четверть из них считает себя нейтральными наблюдателями). Тематика протестов среди ультра-ортодоксальных евреев, включают в себя: вождение вблизи религиозных кварталов в шаббат, вскрытия трупов, археологические раскопки, которые могут повредить древние могилы и памятники, признание реформы по консервативному иудаизму и пр.




Израиль. Иерусалим. Май 1967. Генерал Мордехай Ход (Моти) обращается к курсантам ВВС. Подготовка парада ко Дню Независимости.

После публикации первой книги Миши, Across Sinai, ему предлагают присоединиться к редакции журнала израильской армии «Bamachane»,
где он работает фотографом и писателем восемь лет.


1966. Деревня Пкиин, в Галилее. Здесь преобладает смешанное население: друзов, христианских арабов,
небольшой процент мусульман и одну еврейскую семью.
На фото – греческая православная свадьба. Девушка из семьи Себаг выходит замуж.




Монастырь Святой Катарины, отец Неофит. Синай. 1967.
Было 3 часа ночи, греческий православный священник только что закончил печь хлеб и вернулся в свою келью за стаканом узо и самокруткой.
По традиции, рано утром, хлеб будет передан бедуинам в этом районе в соответствии с соглашением, заключенным много веков назад,
что гарантировало безопасность небольшой группы монахов среди племен, которые изначально были враждебны.
Крепость Санта-Катарина, а так же монастырь, были построены византийским императором Юстинианом I в VI веке
у подножия горы Синай, где Моисей получил Десять заповедей.
С расцветом Ислама в VII веке, монахи умиротворили мусульман, построив мечеть в монастырском комплексе.



В 1959 и 1960 годах Миша Бар-Эм получает премию Роберта Капы.


Исмаилия. 1977. Голубь мира несут на место, где должны быть подписаны египетско-израильские мирные соглашения.

В 1966 году Миша начинает работать на свободной основе, без контракта, и освещает Шестидневную войну на Ближнем Востоке, в 1967 году.


Западное побережье. Деревня Бейт Сахур недалеко от Вифлеема. Церковный двор. 1989.

В середине 60-ых Бар-Эм , совместно с Корнеллом Капой, курирует несколько выставок и книг, включая проект Israel: The Reality.


Израиль. Синай. Шведский контингент миротворческих сил ООН и их капеллан проводящий мессу на заставе, в пустыне. 1975.

В 1974, Миша Бар-Эм помогает Капе создать международный центр фотографии (ICP).
С 1977 по 1993 куратор отдела фотографии в центральном музее Тель-Авива.


Старый центральный автовокзал. Тель-Авив. 1966.



Иерусалим. 1966. На границе между Восточным и Западным Иерусалимом, возле «Вашингтонской линии», во дворе традиционной молитвенной школы.
На горизонте видна стена Старого города.


На сегодняшний день репортажи Миши Бар-Эма об Израиле опубликованы во множестве журналов и книг.

Оригинал текста: magnumphotos.com
Фотографии: magnumphotos.com


Интервью и статьи:

Видео:


Frances Benjamin Johnston – Gardening in Color


Дом Николса Грахама, купальня для птиц. Гринвич, Коннектикут. Примерно 1917 / 1918 год.

Недавно наткнулся на потрясающую подборку раскрашенных стеклянных диапозитивов Фрэнсис Бенджамин Джонстон. Все кадры совершенно уникальны, можно разглядывать часами. Остается догадываться насколько потрясающе они выглядят в оригинале. Наслаждайтесь =))

Collapse )

Antoine D'Agata



«Главное не то, как фотограф смотрит на окружающий его мир, главное – это его личные взаимоотношения с этим миром»

– Антуан д'Агата.

Антуан родился в Марселе, в 1961 году, но в 1983 покинул родную Францию и оставался за рубежом на протяжении 10 лет.


Япония. 2004.

Когда-то его увлекли ультралевые идеи и анархизм, и он решил стать участником революционного движения в Никарагуа. Но там потерял контроль над собой и погряз в наркотиках, алкоголе и разврате.


Гватемала. 1998.

Во время своих скитании по разным странам, Агата посетил Африку, где познакомится с фотографом, больным СПИДом на последней стадии, который хотел задокументировать каждую секунду своей жизни, снимая все подряд.
Эта дружба вдохновила Агату на борьбу с зависимостью, и позволила выбраться из африканских трущоб.


Тихуана. Мексика. 2000.

В 1990 он приезжает в Нью-Йорк, где и находит свое призвание, заинтересовавшись курсами фотографии в ICP.Его учителями были такие известные фотографы, как Нан Голдин и Ларри Кларк.


Эдирне. Турция. 2003.


Франция. 2002.


Лас-Пальмас. Канарские острова. 2004.

В дальнейшем, с 1991 по 1992, Агата работает интерном в редакции Магнум, но несмотря на его опыт и учебу в США, после его возвращения во Францию, в 1993, он берет четырехлетний перерыв в фотографии.


Франция. 2002.

Его первые фотопроекты (фотокниги) De Mala Muerte и Mala Noche были представлены публике лишь в 1998.


Мексика. 1998.


Нуэво-Ларедо. Мексика. 1991.

В 2001 он публикует Hometown и выигрывает Niépce Prize для начинающих фотографов. После этого он продолжает выпускать новые проекты.
Vortex и Insomnia вышли в 2003. В сентябре того же года открывается вытсавка 1001 Nuits  в Париже, посвященная этим двум проектам.


Сан-Сальвадор. Сальвадор. 1998.

Stigma опубликована в 2004, Manifeste в 2005.


Мехико. Мексика. 1998.

В 2004 Агата вступает в агенство Магнум, и в том же году снимает свою первую короткометражку Le Ventre du Monde.
Этот эксперимент приводит его к понометражному фильму Aka Ana снятого в Токио, в 2006 году.

Спустя год, ливанский режиссер Даниель Арбид снимает фильм Un homme perdu – A Lost Man в основу сюжета которого легла жизнь Антуана Д'Агаты.


Нуэво-Ларедо. Мексика. 1991.

С 2005 года Антуан д'Агата не имеет постоянного места жительства, но продолжает снимать и путешествует по всему миру.


Оригинал текста: magnumphotos.com
Фотографии: magnumphotos.com


Интервью и статьи:

Видео:


Ara Guler

araguler.gif

«Когда рассматриваешь фотографию, ты должен забыть о присутствии в ней самого фотографа.
Он должен раствориться в фотографии и нигде, никак не проявлять себя, не выпячиваться.
Фотограф – это тайный свидетель происходящего»
– Ара Гюлер.


Ара Гюлер родился 16 августа 1928 года в стамбульском районе Бейоглу, в армянской семье.
Турецкий фотожурналист, известный также, как «Глаз Стамбула» и «Стамбульский фотограф». Учился в Армянской высшей школе Кедронакан.
Его отец, владелец аптеки, имел множество друзей и знакомых из мира искусств.
Ара знал этих людей с раннего детства и они вдохновили его выбрать в качестве карьеры кинематограф. Так, он начал работать в киностудиях и ходил на курсы драматургии под руководством Мухсина Эртугрула.
Однако, спустя некоторое время, он сменил направление на журналистику и забросил кино.
В 1950 он присоединился к Yeni Istanbul, турецкой газете, в качестве фотожурналиста, а затем перешел работать в газету Hürriyet.
В то же время он изучал экономику в Университете Стамбула.


Район Эминёню после работ по сносу зданий. Турция. Стамбул. 1959.

В 1958 году, когда LiFE (Time) , американское издание, открыло в Турции свой филиал, Ара Гюлер стал его первым корреспондентом.


Пьяный мужчина. Турция. Стамбул, район Топхана. 1959.

Достаточно скоро он начал получать заказы и от других журналов, таких как Stern, Paris Match, и Sunday Times.
В 1961 он был нанят журналом Hayat, в должности ведущего фотографа.
В этот же год он познакомился с Марком Рибу и Анри Картье-Брессоном, которые предложили ему вступить в агенство
Magnum Photos, что он и сделал. Однако, на данный момент, Ара не состоит в штате фотографов Magnum.


Турция. Стамбул. 1972.

Также, в 1961-м году, работы Ары Гюлера были представлены в британском фотографическом ежегоднике,
а Американское Общество журнальных фотографов (ASMP) предоставило ему членство в своей организации.


Дети. Турция. Стамбул, район Топхана. 1986.

В 60-х работы Ары использовались в книгах известных авторов, в качестве иллюстрации, а также показывались на выставках по всему миру.


Турция. Босфор, сторона Анатолии. Камлика Хилл. Стамбул. 1975.

В 1968 году его снимки выставляются в Нью-Йоркском Музее Современного искусства , на выставке «10 мастеров цветной фотографии».
Кроме этого, он также выставляется на Кёльнской «Фотокине» в Германии.


Рабочие едят на судоремонтной верфи, во время полуденного перерыва. Турция. Стамбул. 1986.

Два года спустя издается его фотоальбом «Türkei». Снимки, связанные с искусством и его прошлым,
были изданы в таких журналах как: LiFE, Horizon, Time, и Newsweek.


Лодочники на ремонтном причале. Турция. Стамбул. 1956.

Ведя свои фотопроекты, Ара посетил многие страны: Кению, Борнео, Новую Гвинею, Индию, Пакистан,
Афганистан, Казахстан и Иран. Много фотографировал в разных городах Турции.


Турция. Стамбул. 1999.

В 1970-х он делал фотографии для интервью с известными художниками и политиками, такими как Сальвадор Дали, Марк Шагал,
Ансель Адамс, Альфред Хичкок, Имоджен Каннингем, Вилли Брандт, Джон Бергер, Мария Каллас,
Бертран Рассел, Пабло Пикассо, Индиры Ганди, и Уинстон Черчилль.
Кроме того, Ара поставил документальный фильм «The End of the Hero» (1975), повествующий о боевом крейсере времен Первой мировой войны.


Танец дервишей. Галата Мевлевиханеси. Стамбул. 1967.

Работы Ары включены в коллекции учреждений по всему миру, такие как Национальная библиотека Парижа,
Нью-Йоркский музей Джорджа Истмена, Музей Людвига (Кёльн), фото-музей «Воображариум» и Художественный музей Шелдона.


Сумерки в районе Зейрек, Стамбул. 1960.

Философская сторона в фотографиях Ары, заключается в том, что он придает
большое значение присутствию человека в кадре, а самого себя рассматривает, как «визуального историка».
По его словам, фотография должна напоминать людям об их жизни и их страданиях.
Он полагает, что искусство может лгать, тогда как фотография только отражает реальность.


Два пастуха в традиционных войлочных накидках, от холодных ветров Анатолии, недалеко от их села Дивриги.
Турция. Равнины близ Шиве. Центальная Анатолия. 1970.


Он не принимает фотографию как искусство, предпочитая ей фотожурналистику.


Развешанные для сушки шерстяные платки. Турция. Европейский берег Босфора. Ортакой. 1964.

Ара Гюлер собрал множество наград и премии: Турецкий фотограф столетия (1999); Мастер Leica (самый престижный фото-титул Германии) (1962) ;
Орден Почетного легиона Франции; Премия Lifetime (2009) ;  Главная Турецкая награда в области Культуры и Искусства (2005) и др.
В 2004, получил почетное звание члена совета технического университета Yıldız, в Стамбуле.


Саманпазари – старый квартал Анкары. 1970.

Он также опубликовал несколько своих фотокниг: Living in Turkey; Sinan: Architect of Süleyman the Magnificent;
Ara Güler's Creative Americans; Ara Güler's Movie Directors; и Ara Güler: Photographs.


Цитата в начале поста: http://noev-kovcheg.ru/mag/2013-12/3944.html
Оригинал текста: http://www.araguler.com.tr/aboutaraguler.html
Фотографии: magnumphotos.com


Интервью и статьи:

Видео: